浮雕的“企位”和透視-雕塑廠家

       由于浮雕的厚度限制了它的塑造和展示空間，尤其淺浮雕接近平面造型，要想使形體感鮮明，就要依靠“線”來加強輪廓形象，浮雕通常是用“企位”來表現(xiàn)外輪廓線的?！捌笪弧本褪侵父〉裥蜗蟮耐廨喞约扒昂髮哟蔚妮喞捅尘爸g垂直突起的立面?！捌笪弧钡母叩屯鶝Q定了浮雕的薄厚與外輪廓線的清晰度，同時，“企位”在浮雕里還是表現(xiàn)空間和距離的重要手段。由于浮雕對形體進行了壓縮，而在被壓縮了的浮雕上，為了表現(xiàn)一個形體與另一個形體的前后的重疊和遮擋關系，就要利用企位線來處理。因此也可以說，在浮雕中前后兩個形體之間的企位線的高低不同,也就表示了兩個形體之間的空間距離的不同，沒有企位就沒有了形體的厚度，更談不上要表現(xiàn)的空間和距離了。因此，真正的浮雕和“圓雕的一半”的區(qū)別之處也就在于看它有沒有企位的表現(xiàn)；一個是在有限的塑造空間里，雖然形體壓縮了，但仍表現(xiàn)了物象應有的整體形象及視覺上的立體空間效果，靠的就是企位。而另一個，雖然把形體塑造得很厚，但卻只表現(xiàn)了物象的一半，就是沒有很好的運用企位。因此可以看出，只有通過企位才可以把物象那看不到的另一半的體積厚度感表現(xiàn)出來。這就是企位在浮雕中所起的重要作用，也是浮雕這種表現(xiàn)形式所獨有的空間表現(xiàn)方法。
除此之外，被壓縮了的浮雕要把立體的空間效果表現(xiàn)出來，還要靠透視。因為浮雕被壓縮后，形體在厚度上不足的感覺是靠透視來彌補的?？梢哉f理解和認識浮雕，就要首先理解和認識透視。然而，在初次上浮雕課時，做慣圓雕的同學還往往只習慣于用真實的形體來表現(xiàn)厚度，而不善于在泥上做透視，這種觀念是需要轉變的。這也是浮雕和圓雕最重要的區(qū)別之一。圓雕在寫生時，是多角度的觀察，為了看清形象的全貌，要想盡辦法去觀察每個面。因而在上課時，不僅要設置模特轉盤，學生還要不停地對著模特前后、左右、上下、仰視、俯視的轉著看。而浮雕寫生卻是在固定的視覺角度上觀察，只能看到形象的前半部分，后半部分是被遮擋了看不到的。那么這就要在塑造上客觀的表現(xiàn)：看到的部分要塑其形，看不到的要留其量，所謂的“留其量”，就是適當?shù)亓舫鲆欢ê竦钠笪唬瑏肀硎具@個形體的完整厚度和空間距離，從而在視覺和影象上達到立體的空間效果。
       其實，浮雕之難就難于透視，而人們對浮雕透視的難以理解，又在于它的立體。因為在一般造型訓練中，三維的訓練掌握起來要比二維難度大些，透視也是如此。接受過素描訓練的人掌握平面透視并不難，而在泥上做透視感覺就不那么容易了。教學中也發(fā)現(xiàn)：學生在浮雕寫生開始的畫稿階段，透視先是隨著構圖用刮刀畫到泥上的，因為還是平面的，這時的透視一般“畫”的還都比較正確。而隨著浮雕整體步驟的深入和厚度層次的增加，開始逐漸走向立體時，透視也就慢慢隨之消失，最后，浮雕形體的透視效果就被圓雕的真實厚度所代替了。由此可見，只接受過素描和圓雕訓練的學生，在浮雕的空間表現(xiàn)上還仍然只習慣于兩個極端：要么完全平面化的透視處理，要么用圓雕的真實體積來塑造，而對介于兩者之間的表現(xiàn)形式和透視的處理還不是那么被理解和認識，或者說有所認識但表現(xiàn)起來困難。因此，要處理好浮雕的透視關系，只有通過訓練，多動腦筋、多分析、多研究，去加深理解和認識。我總結了一條做浮雕透視的經(jīng)驗：就是從畫稿到浮雕的層次深入，應遵循近厚遠薄、近大遠小、近實遠虛的規(guī)律，透視在平面的基礎上,只加深和調(diào)整薄厚層次與起伏,而輪廓線應始終保持不變。
另外，浮雕因為有了壓縮和透視，與圓雕相比，除了在形體的厚度上有所區(qū)別之外，還在形體的體面上，形成一定的坡度變化規(guī)律。例如：一個頭像，用圓雕方法塑造時，其基本形為直角立方體，而壓縮成浮雕后，基本形就會變成不同程度的扁方體或扁的菱形體。并且它的每個體面也會因形體透視的變化，而形成不同程度的坡度，并與體面的寬窄形成反比。如果我們把頭像的基本形分為六個面的菱形體，那么由于視覺角度的不同，顏面和側面的體面寬窄與坡度就會因透視的角度不同而發(fā)生變化。體面越寬，那么這個面的坡度就越小； 而相反，如果體面越窄，這個面的坡度也就越大，甚至如果是做正側面浮雕頭像時，頭的前后兩個面就會形成縱深的企位。這也就說基本形的體面，從坡面到企位是可以隨著視覺角度的不同而發(fā)生變化的，并且形成一定的規(guī)律。
       從以上的分析我們可以看出，透視和企位對浮雕的表現(xiàn)起著重要的作用。因此，要想塑造好浮雕，就要認真的研究它、弄清它、掌握它。任何事物都有兩重性，浮雕作為一門造型藝術也是如此。既有它在透視上的科學性，又有它在視覺上的某些不科學的地方。同時和圓雕相比，既有在認識形體和空間關系上的相通之處，又有存在于形式和表現(xiàn)上的很大差異。浮雕不同于圓雕，它不是對形象和形體的直接表現(xiàn)，而是把所看到的和感知的立體形象，通過大腦的分析和理解，最終轉化為近似立體的浮雕形象，不動腦筋是不行的。因此，只有客觀地認識浮雕的形體與空間關系，認真地研究浮雕的壓縮原理和透視規(guī)律，在塑造和寫生中，多觀察、多比較、多分析，才能使浮雕盡可能做到在視覺上的合理、真實和自然，才能使相對圓雕而言不立體的浮雕近似立體，進而，使浮雕藝術在表現(xiàn)上作到更完美、更理想。以上就是廣州雕塑廠家帶來的的相關資訊，若想里哦啊接更多資訊，敬請關注我們的網(wǎng)址http://www.qingdaoditie.cn/